花呗 白毛女（问下关于火焰纹章：风花雪月中，白毛女天才的剧情问题）

中国有句老话叫“救急不救穷”。救急就是帮助需要帮助的人，帮他们渡过难关，让他们可以靠自己的努力走下去；救穷就是把钱丢进无底洞里，你不会看到回头钱。救人于急难之中，哪怕千金也不吝惜；但单纯地给予穷人钱财，最终只会将自己拖累。

故意不还

这种人一般比较自私，也是最可气的，自己有钱花，就是不还账，面对这种人只能采取法律的手段。

常言道：“借钱的都是爷，要账的是孙子”，所以借钱有风险，需三思而后行！

还有一种人诚信品质基本没有问题，但是确实出于多种原因，暂时遇到经济上的坎，没有能力还你，也没有能力去别处拆借。如果你们关系很不错，又值得信任，可以给欠你债的朋友协商，本着理解他为原则，不妨采取分期付款的方式，这样既减轻了他的还款压力，你也能逐步收回借出去的钱。

比如莎翁的《威尼斯商人》里，安东尼奥为了一夜暴富，选择了借钱，但是船翻了，安东尼奥就还不起钱了。

《白毛女》里，杨白劳借了黄世仁的钱，大过年的就跑出去躲债了。

这种借钱不还的人多了，愿意给别人借钱的人他们的风险就非常高。在中国古代，官府认定的民间借贷的年利率是80%（今天最高36%），而且上不封顶。换句话说，借1万还1万8，这是基本行情。

欠钱不还，也要进行分类。一，欠朋友的钱，二，欠亲戚的钱，三，欠雪中送炭人的钱，四，欠借贷公司的钱，五，欠高利贷的钱，六，欠银行的钱。如果确实欠债很多，凭个人的能力无法偿还时，那么亲戚朋友的钱还是要想办法还的。

一种病态的社会，从上至下、政府带头的信誉缺失，有权有势的都在玩圈子玩术，想拿回钱得用更强的权势，在一个只讲权、势、术的社会份围中，讲信用在成了笑话。上行下效，上层的钱都要不回来，中层的人怎么会有钱还呢；中层就是要回来一部分了，也会效仿上层给基层发更少的一部分，如此恶性往复。

向左转|向右转

现在的社会快速发展，信息通道非常活跃，在整个社会充斥着各种暴富的故事和信息，对于人的成功以财富的多少来评价，比如每年的福布斯财富榜不正是如此。最后导致这个社会的所有人都很浮躁，很多都是赌博心态，想着能够有一招抓住暴富的时机翻身成为富人，并赚更多的钱，纷纷蜂拥而上，但往往前面就是一个巨大的坑，等掉下去才知道已经来不及！

总导演胡玫在复排中保留了“扎红头绳”等许多经典情节，融汇了诗、歌、舞的表现手法。她在谈到与东方演艺集团(原东方歌舞团)的合作时，提到该团在建制上离歌剧确实有距离，没有管弦乐团和歌剧演员，所以主要角色是从不同院团汇集起来的。该剧还请到了作曲家赵季平担任音乐总监，李心草担任乐队指挥。见面会现场，在钢琴伴奏下，谭晶与孟广禄来了一段现场版“杨白劳喜儿父女对唱”。
对于谭晶版的“喜儿”，胡玫导演称赞有加。她们的第一次合作还是在电视剧《乔家大院》。当时，有位朋友向胡玫推荐了谭晶演唱主题歌。在录音棚里，胡玫听着听着就被感动得流下眼泪，她对谭晶的声音记忆深刻。这次《白毛女》的排练中，胡玫也相当满意谭晶的表现：“她把民族唱法与现代的呼吸方法融会贯通，戏剧表现力也炉火纯青。” 黄世仁A角由国话的老戏骨雷恪生担任，杨白劳A角由京剧名家孟广禄出演。众所周知，孟广禄在戏曲舞台上一直是唱“花脸”，演出的都是包公这一类的角色。而这一次让他出演民族歌剧，还是一个备受欺辱的老农角色，确实让人意外。王昆眼中，孟广禄这个人“很奇特”。在一些轻松的场合，孟广禄还唱过通俗歌曲和新疆民歌，唱的还不错，所以王昆决定让他跨界演一回歌剧。
此外，王昆还亲自挑选了5位B角“喜儿”。有趣的是，这几个出演“喜儿”的演员，有唱河北梆子的，有唱通俗的，还有原生态唱法。她们被选中演民族歌剧，都是因为嗓子好，也会在王昆的调教下，达到最中国化的呈现。王昆强调：“唱中国歌一定要有中国味。”